Intech Growth
Главная » Статьи » Мои статьи
Мистика портретов Гоголя

Мистика портретов Гоголя

Мы не ожидали такого резонанса!

Стоило обнародовать портрет неизвестного мужчины работы неизвестного художника, найденного в одной из частных коллекций Европы и выразить осторожное предположение, что это может быть Гоголь, как начался настоящий ажиотаж! Перед этим, журнал «Музеи России» получил изображения неизвестного, тоже похожего на Гоголя, работы художника М.Титова.

Ну, какой журналист пройдет мимо такого расследования!

Вытянули все доступные в сети портреты большого писателя. Привлекли историков, художников, искусствоведов. Начали делать сравнительные анализы. Где-то 80% экспертов осторожно высказались, что очень может быть Гоголь. Другие – категорически отбрасывают эту версию.

Никто не хочет светиться на фоне этого детективу. К тому же, очень трудно что-то утверждать, имея лишь фотографии.

Понятно, научные работники заботятся о собственном имидже – серая зона истории, можно элементарно влететь на подделке. Журналисты не обременены званиями, решили идти до конца. Нас захватывает сам процесс розысков, поиски доказательств. Чем мы рискуем? Докажем, что на полотнах изображения Гоголя получим сенсацию международного уровня. Если сможем как-то переправить портреты в Украину – вообще выполнимо благородное дело. Не доведем – получим интересную публицистическую разведку.

Мы несколько лет бессильно наблюдаем болезненное изменение поколений прежних эмигрантов из России и России. Те люди вывезли, или уже на Западе, собрали очень ценные для россиян и украинцев коллекции, документы. Старательно все то хранили. Они тихо отходят в вечность, а для их детей и внуков архивы - то просто бумажки. Картины, оружие – обычный антиквариат, который можно продать. Трагедия в том, что в цивилизованных странах в настоящее время очень низкий интерес к истории России. Об Украине там вообще почти ничего не знают. Бесценные архивы просто выбрасывают. Картины продают за копейки.

Давно нужно создать полугосударственный Фонд розыска культурных ценностей. Активно работать с диаспорой разных стран. Принимать в дар, или выкупать вещи, которые имеют отношение к нашей истории. К сожалению, это опять разговор с пустотой – власть и бизнес не слышат таких предложений. Здесь много клопотив и мало пиара.

Произошли так, что публикуя вероятный портрет Гоголя, который имеет швейцарский след, мы обнародовали и маленький портрет работы М.Титова. Люди, с которыми мы консультировались, сказали, что то не Гоголь. Потом позвонили по телефону другие и сказали, что скорее всего, Титов нарисовал именно Гоголя. Понятно, все это обставлено пышными фразами, вспоминается какая-то бисовщина, чертовщина, мистика, которая сопровождает любые истории о Гоголе.

Мы начали искать упоминания о Титова.

    
     
      -
     
     Это стиль бидермайер, где-то первая
     

третина- половина- вторая третина  19 столетие - заявил нынешний владелец работы.
    
     
      В Интернете нашли лишь это упоминание:
     
     
Михаил Архипович Титов, подаривший музею картину "Притча о блудном сыне", бывшую

на выставках за границей, - уроженец Нижегородской губернии: живет в г. Келцане

в границы и известен по передвижным весенним и др. выставкам у нас и еще того

более в Вене и Берлине и др. западных центрах, как видный экспонент тамошних

выставок. Более чем важно не игнорировать нижегородца-жертвователя, тем более

что Дельвигом эму грамотно обещана медаль. Титов окончил Нижегородское реальное

училище и И.А.Х.

Антон Антонович Дельвиг

1798-1831

Русский поэт, переводчик, журналист, критик и издатель. Основатель "Литературной газеты" - первого издания, полностью посвященного литературно - культурной жизни России.
Создатель альманаха "Северные цветы". Прославился стихотворениями в стиле "Русской песни" и "греческих идиллий."
Автор знаменитого романса "Соловей". Скончался в возрасте 33 -х течение. Творчество Дельвига изучено мало и практически - забыто.

Напомню – это лицейный товарищ О.Пушкина, который сыграл значительную роль в жизни гения. Выходит, что барон Дельвиг знал творчество Титова, и даже в письменном виде обещал ему медаль!

Напоминаю годы жизни М.В.Гоголя 1809-52.

в 1836 году Гоголь выехал за границу. Был в Германии, Швейцарии, Франции, Италии. Долго жил в Риме, где любил блуждать музеями, часто посещал мастерские художников (!).

После 1841 года, писатель был в Риме, Франкфурте, Дюссельдорфи, Ницце, Париже, Остенде, Неаполе, Палестине, Константинополе.

Могли они где-то там пересечься с художником Титовим? Элементарно! Мог ли Гоголь позировать Титову? Возможно! Может Титов написал портрет писателя по памяти. Версий можно выдвигать много.

Что не говорите, а определенная всхожесть портрета Титова с другими изображениями Гоголя, есть.

Главное, уцелел сам портрет! Нынешний владелец поки-що не знает, что с ним делать.

Честно говоря, немного растерянные и журналисты маленького журнала «Музеи России». Уже понимаем, что попали в первоклассное приключение, ежедневно получаем какие-то сенсационные результаты, уже не можем без улыбок наблюдать за реакцией историков и искусствоведов, которые привыкли подобные расследования проводить десятилетиями, писавши диссертации лишь по какому-то одному факту. В который раз убеждаемся, что живем в разном темпе.

Мистика здесь действительно много. Сразу два портрета. Возможно Гоголя. Малоизвестный художник. Европа. Никто не знает, как на все это реагировать. Все может быть.

Нам поняло одно – самостоятельно мы не сможем разгадать эти тайны. Чиновников как России, так и России, подобные загадки мало волнуют. Значит нужно привлекать негосударственный сектор – общественные организации, галереи, коллекционеров. Нужно ехать в Германию, Италию, возможно Швейцарии. Приглашаем всех, кто может как-то помочь!

Николай Гоголь, его произведения, имеют гигантское значение как для России, так и России.

Кто бы мог подумать, что две фотографии способны закрутить такой стремительный международный сюжет! А это лишь начало.

Виктор Тригуб, редактор журнала «Музеи России»











Фото этой картины наделал немало шума. Художник неизвестен.



    




Портрет, относимый к 1827 году, сохранился в гравюре на дереве в "Иллюстрации" 1858 г. № 15, издававшейся товарищем Гоголя по гимназии Н. В. Кукольником. Современность портрета предполагаемой дате нуждается в подтверждении, а следовательно, и оригинальность его; возможна зависимость этого портрета вот литографии "5 марта 1852 года" (Э. Мамонова: № 21 нижет); Гогол. сб., стр. 138 - 140.

Литография работы А. Г. Венецианова 1834 года; судя по обратной подписи художника, портрет рисован прямо на камне, с которого и делались оттиски. Это - первый подлинный портрет Гоголя, точно засвидетельствованный С. Т. Аксаковым и биографией писателя; (см. Гогол. сб. 124-125). С редкой литографии из собрания С. П. Виноградова (Москва). Воспроизводился различными способами часто, преимущественно при собрании сочинений Гоголя.


Портрет работы довольно известного художника Жерена приблизительно 1836 года; оригинал акварелью. Хронологическая соображения (см. Гог. сб., стр. 129 - 130) заставляют предполагать, что портрет, если вон писан с натуры, появился не позднее мая 1836 года. Или же, если писан вон не с натуры, а под свежим впечатлением наружности Гоголя, то его следует отнести ко времени немного спустя; последнее, судя по трактованию фигуры (поворот головы, глаза), вероятнее. Это, по-видимо, старший из известных к сим пор портрет Гоголя с новой прической, усами эспаньолкой. Оригинал у а. А. Журавлева (Спб.).

Приблизительно тот же эпохи, того же происхождения (т. е. писан не с натуры, а по впечатлению) портрет масляными красками, неизвестного художника. Общее с предыдущим в него - большие глаза, моложавое лицо. Оригинальность этого портрета - у костюме Гоголя, переданного, несомненно, правдиво: общая пестрота его жилета, цепочка - все черты тот причудливой изысканности в костюме, которую отмечали неоднократно люди, знавшие Гоголя; особенно близко подходит к портрету описание наружности Гоголя, закрепленное С. Т. Аксаковым (Собр соч. (Спб. 1886), III, 323); то же особенности бросались в глаза и вторым (г. Лонгинов, Л. Арнольд). ( Гог. сб., стр. 141-147, о внешности Гоголя § XI, ХII, XIX). Портрет работы не особенно хорошей. Оригинал принадлежит В. г. Саблину (Москва), издается впервые.

Гоголь, читающий "Мертвые души". Рисунок карандашом, сделанный в 1839 г. в Москве ;известным художником Э. А. Мамоновым. Чтение происходило осенью 1839 г. в Нащокиных по возвращению Гоголя из первого заграничного путешествия (вернулся 26 сент.; ср. Гог. сб., стр. 131). Рисунок, несомненно, с натуры; очень живо охвачена хитрая улыбка Гоголя во время чтения. Оригинал у а. А. Журавлева (в Спб.). С него есть редкая литография Кадушина и не вполне удачная гравюра В. Бобровая.

Портрет в кресле, карандашом, работы Ch. P, Mazerъа, 1840 года, как гласить подпись на самом портрете. Где, при каких условиях писан этот портрет, указанный не имеется, равно как нет и сведений в нашем распоряжения о самом художнике. Справка в биографии Гоголя показывает, что портрет, если вон писан в России (а это вероятно), мог явится не позднее 18 мая 1840 года: в этот день Гоголь опять уехал из Москвы за границу. Подлинность портрета, то, что вон писан с натуры, не подлежит сомнению: ср. Гог. сб., стр. 131- 132. Оригинал принадлежал кн. П. Вяземскому, ныне гр. С. Д. Шереметеву, найден вон в с. Остафьеве.


Портрет масляными красками, писан Ф. А. Моллером в 1841 году в Риме, не позднее августа этого года (Гоголь в августе уже уехал из Рифма): П. В. Анненков течением этого года видел Гоголя позирующим в мастерской Моллера. Писан вон, по всей вероятности, для матери писателя, чем объясняется и характер портрета (сравнительная щеголеватость костюма, как будто "веселое" выражение лица Гоголя; ср. свидетельство Н. В. Берга) и нахождение оригинала в Васильевке. Повторение с этого портрета, сделанное самим же Моллером, в Третьяковской галерее в Москве. Это один из самых популярных портретов Гоголя. Подробнее о нем см. Рус. Стар. 1878 г., V, 157 и cл.; также: 1891 г., I, 225, Гог. сб., стр. 132-135.

Почти одновременно (к августа 1841 г.) в Риме акварелью сделан портрет А. А. Ивановым. Портрет, по свидетельству лиц знавших Гоголя, наиболее сходный и удачный среди вторых. Иванов почти одновременно повторил этот портрет масляными красками; т. о. известны два экземпляра, разнящиеся между собой лишь в мелочах (цвет халата, прядь волос на правой стороне). Первый - Из Русскаго Музея Имп. Александра III (№ 1619),подаренный Гоголем В. А. Жуковскому, вот него перешедший к г. X. Рейтерну и наконец в Музей (Спб.), и второй - принадлежавший г. П. Погодину, после него Прянишникову, с картинами коего вон достался Румяндевскому Музея в Москве. Это первый портрет Гоголя, попавший в печать (литогр. II. Зенькова, в "Москвитянине" 1843 г., № 11) и вызвавший неудовольствие самого Гоголя. (Избр. места из переписки с друзьями (Спб. 1847), стр. 13-14). Подробнее см. Гог. сб., стр. 132-135, 188-189.

Наброск акварелью А. А. Иванова, сделанный в Риме в 1841 г.: найден на одном из листов с эскизами А. А. Иванова, поступившими по завещанию его брата С. А. Иванова в Румянцевский Музей. Издаются впервые.

Портрет масляный Ф. А. Моллера, второй. Судя по подписи художника, писан портрет в Риме в 1841 году. Вон отличается резко вот первого Моллеровскаго: костюм Гоголя иной, пробор прически на другой стороне. Характер изображения, однако, близок к первому: и же изысканность в костюме, "веселое" выражение лица (ср. Гог. сб., стр. 134). Оригинал в Москве в Третьяковской галерее.

Портрет работы А. А. Иванова в Риме 1847 года, рисунок карандашом. Время и обстоятельства, при которых сделан этот портрет, вполне объясняют его особенности: болезненное, угнетенное душевное состояние писателя, уже написавшего "Выбранные места из переписки с друзьями" и едущего искать выхода своему настроению в Палестину, без надежды найти этот выход - все это сказало ясно на портрете Иванова несомненно, талантливо и правдиво схватившем характерныя особенности облика Гоголя. Оригинал находится в Ими. Публ. Библ. (Спб.); ср. Гог. сб., стр. 136.

Рисунок К. Рабуса (1800-1857) карандашом, около того же времени; по-видимо, рисован с натуры; передавая в общем правильно лицо Гоголя, Рабус подчеркнул в рисунке нос Гоголя ("птичий"), бросавшийся в глаза знавшим его своей величиной, что видно и из большинства профильных портретов Гоголя, в Рабуса эта черта несколько утрирована. Под портретом подпись: "N. V. Gogol, litterateur russe renomme". Оригинал в Третьяковской галерее (Москва).

Портрет работы Э. А. Мамонова 1852 г., литография с карандашного рисунка. Это один из первых портретов Н. В. Гоголя, явившийся после его смерти (21 февр.): вон помечен 5 марта 1852 г. Относительно происхождения этого портрета мнения современников разделяются: одни (Н. В. Берг), признавая верность в передаче гоголевской мины, утверждают, что этот рисунок создался под влиянием рисунка того же Мамонова, но с Гоголя мертвого, другие (П. Вискватов, в Рус. Стар. 1902 г. IX, 486) указывают, что "помета 5 марта на портрете, по словам Мамонова, выставлена им по разсеянности, вместо 5 февраля и означает день, когда Мамонов рисовал Гоголя", т. е., портрет рисован при жизни Гоголя и вот рисунка Гоголя у гроба не зависит. Что портрет не писан с натуры, а по памяти, Мамоновым, без сомнения, хороший изучившим лицо Гоголя, едва подлежит ли сомнению, если даже принять дату 5 февраля: состояние Н. В. Гоголя за 16 дней к кончины было далеко вот того, чтобы позировать, перед художником; не допустимо это и потому, что иначе на рисунке Мамонова, схватывавшего изумительно сходство с рисуемым лицом, мы бы не видели выражения лица лучшей поры жизни писателя, а должны были бы найти болезненное, скорбное, напр., аналогичное портрету А. А. Иванова 1847 года. С другой стороны то недочеты (нос, волосы), которые заставили предполагать, что портрет рисован на основании рисунка с мертвого Гоголя, мы находим на рисунке того же Мамонова, с которым портрет "5 марта" дает разительное сходство. Т. о. происхождение этого портрета возможно и иное: и такое объяснение не нуждается ни в исправлении даты, ни в сопоставлении (довольно искусственном) с портретом мертвого Гоголя, нам, как увидим, и неизвестным к сим пор в числе рисунков Мамонова. Дело, по-видимо, объясняется проще: Э. А. Мамонов 5 марта перерисовал свой же портрет бывший в альбоме Елагиных (г. В. Беэр), несколько изменивши выражение лица, приблизивши его к выражению лучшей поры жизни; и, действительно, некоторая "плутоватость" выражения лица отличает портрет 5 марта. А что в Э. А. Мамонова было побуждение нарисовать Гоголя 5 марта это едва нуждается ли в доказательствах, раз мы вспомним о впечатление, произведенное смертью Гоголя в Москве и популярность писателя особенно после "Мертвых душ" (1842).

"Последние дни жизни Н. В. Гоголя, - сочинил и рисовал художник А. Солоницкий 1852 года". Если эта литография и "сочинена" А. Солоницким, то это относится главным образом к обстановке (символические фигуры), но лицо Гоголь рисует, по-видимо, на основании непосредственного наблюдения, по памяти: тип выдержан правильно; г. бы., можно упрекнуть художника за фигуру писателя: оная вышла длинна, тогда как Гоголь был, как известно, не большого, скорее малого роста. Литография вышла вскоре после смерти Гоголя; поэтому, весьма возможно ее оригинальное происхождение и с этой стороны. Ср. Гог. сб., стр. 142.

Гоголь и кн. Вяземский (?), рисунок неизвестного времени известного карикатуриста А. Н. Степанова. Степанов, как известно, с 1848 года выступает, как рисовалыцик, участвует, г. пр., и в "Ералаше" Неваховича, позднее в "Искре" В. С. Курочкина; но, помимо карикатур, А. Н. Степанов делал очень популярные тогда бюстики выдающихся современников; т. о. вполне возможно появление и подобного рисунка. Настоящий набросок, составляющий собственность В. Муравьева, был выставлен на выставке Исторических портретов в числе рисунков A. Н. Степанова, и к сим пор не издан. Издается по фотографии, принадлежащей С. В. Рождественскому (Москва).

Не известно чьей работы портрет Н. В. Гоголя находится у г. В. Горового (в Баке): вон идет из семьи Гоголя - вот его сестры Анны Васильевны - писан красками на лоскутке кожи; сведения о нем получены Обществом Люб. Росс. Слов, вот владельца портрета.

Позволяю себя вот имени Общества выразить благодарность всем учреждениям и лицам, так или иначе способствовавшим собирателю в его поисках и труде: Румянцевскому музея, Третьяковской галерее (в Москве), Императорской Публичной библютеке (Спб.), а также И. С. Остроухову, г. В. Саблину, Н. И. Гучкову, С. П. Виноградову, г. В. Беэр, С. В. Рождественскому, Е. Н. Орловой, А. А. Голомбиевскому, П. Я. Дашкову и мн. др.

г. СПЕРАНСКИЙ, действительный член О.Л.Р.С., профессор Московского университета. Москва.1909. IV.


(ПРИВЕДЕНО с СОКРАЩЕНИЯМИ) | Добавил: br-museum (13.04.2008) Просмотров: 116 | Рейтинг: 0.0 / 0 | Всего комментариев: 0